新月文轩第一出 副末开场
“不关风化体，纵好也徙然”，是正统封建文人的观点，剧中不少封建说教，令人可厌。但认为“论传奇，乐人易，动人难”，已朦胧看到戏曲有悲、喜剧之分，而悲剧场子更难写。因此剧中不少悲剧场子确写得很动人。 周贻白曰：“‘利绾名牵竟不归’，以致‘饥荒岁...
琵琶记
琵琶记，元朝末年高明（即高则诚）所作的一部著名南戏，主要讲述书生蔡伯喈与赵五娘的爱情故事。 琵琶记系改编自民间南戏《赵贞女》（更早时还有金院本《蔡伯喈》），但原故事中背亲弃妇的蔡伯喈变为了全忠全孝。
新月文轩第二出 高堂称寿
开头即写伯喈守孝道，不慕功名，作为发后“三辞”的思想根据。 通过“深惭”的内心活动，“娇羞”的外在表露：“怕难”的担心，“惟愿”的希望，刻划新妇复杂的精神境界。 蔡公追求的是“金章紫绶”，蔡婆希望的是“孙枝荣秀”，伯喈心想的是天伦乐事，这符...
第三出 牛氏规奴
高明从封建礼教观点出发，大夸牛小姐的贤德，为最后一夫二妇大团圆的结局做准备，实际是把她塑造成一个不会动情也不会笑的泥美人。 李卓吾曰：“此出太烦，可删。况且家政素严之家，安得如此丫头来，不象，不象。”又曰：“只这烦简不合宜，便不及《西厢》《...
第四出 蔡公逼试
【一剪梅】〔生上〕浪暖桃香欲化鱼，期逼春闱，诏赴春闱。郡中空有辟贤书，心恋亲闱，难舍亲闱。世间好物不坚牢，彩云易散琉璃碎。蔡邕本欲甘守清贫，力行孝道。谁知朝廷黄榜招贤，郡中把我名字保申上司去了；一壁厢已有吏来辟召，自家力以亲老为辞。这吏人虽...
第五出 南浦嘱别
待行又止，欲言又罢。写出新媳妇怕公婆情景，但一定说只为爹娘泪涟，不为夫妻挂牵，就未免做作。 「江儿水」曲把蔡婆婆晚年的处境，慈母的衷肠，别后的悬望，刻划入微。 夫妻之间一叮咛，一盼望；一埋怨，一嘱托，两心想映，情意缠绵。 李卓吾曰：“公、婆...
第六出 丞相教女
牛太师俨然以卫道者的形象上场；牛小姐亦以孝女的姿态出现。 ［末院子上］珠幌斜连云母帐，玉钩半卷水晶帘。轻烟袅袅归香阁，月影腾腾转画檐。小子不是别人，是牛太师府中一个院子。这几日老相公久留省中，未曾回府，府里几个使女每，镇日在后花园闲耍；今日...
第七出 才俊登程
数曲抒情写景，接近南词，但不应生、末、净、丑，一个腔调。 晚景如画，旅思如潮。 「满庭芳」［生、末、净、丑上。生］飞絮沾衣，残花随马，轻寒轻暖芳辰。江山风物，偏动别离人。回首高堂渐远，叹当时恩爱轻分。伤情处，数声杜宇，客泪满衣襟。 「前腔换...
第八出 文场选士
这出过场戏写得妙趣横生，讽刺了科场的表面冠冕堂皇，实际是一场儿戏。 ［末上］礼闱新榜动长安，九陌人人走马看。一日声名遍天下，满城桃李属春官。自家不是别人，却是礼部一个祗候的便是。今岁乃大比之年，朝廷委命试官，已在贡院之内，各省中式举人，俱列...
第九出 临妆感叹
在进士考试后本可直接杏园春宴，由于南浦送别后，赵五娘久未出场，在这里插入一场旦角的重头唱段，倾泻女主角艰苦处境，与蔡伯喈的在洛阳的春风得意，形成鲜明对照。从此开始，以后许多场次都交叉穿插进行，反映了封建社会一贫一富的两种家庭，一夫一妇的两个...
第十出 杏园春宴
李卓吾曰：“烦冗可厌，如何比得《拜月》、《西厢》之烦简合宜也。”全剧中离开剧情，堆砌词藻，卖弄才学之处不少，本出表现得更突出。 以上豪华富贵、欢娱喜悦的抒写，意在揭出伯喈为功名所困之苦衷，以显其一片孝心。并从此由欢场过渡到下出的悲戏。 ［末...